我也曾經年青過。
年輕的心，沒有纖維化，對社會發生的不幸，強烈傷痛；我經歷過六七暴動、難民潮、九七前動盪、「沙士」災難、2014年「佔中」、2019年的叛爭，還有剛剛平靜了的COVID……香港下雪，誰個心情會好？
有一個名人說過：「傷痛，如把鐵針釘在心窩，有些人把這折騰化為動力，改變了人生……」
很鼓舞：2019年以後，聽到年輕「香港仔」、「香港女」在灰犀牛走後，一個又一個獲得世界級的成就，特別是在體育、文化、藝術領域發放光芒。和其一聊天，他說：「2019年，讓我們思考了、進取了，不做『頹人』，為自己做點事情！」
狄更斯寫道：「那是最好的時代，那是最壞的時代。」
眼前的Elliot Leung(梁皓一)，天呀，才28歲，在內地和荷里活，都取得耀眼的音樂佳績！我的28歲，還是「一舊飯」！
Elliot相貌堂堂、明眸酷齒，臉部沒有皺紋，逼人的青春叫我歎羨；說起話來，卻成熟穩重，像gentleman。
他微笑：「我的家庭，弟弟除外，都充滿藝術氣息：爸爸喜愛繪畫，想做畫家；媽媽喜愛彈琴，想做音樂家。故此，從St. Paul’s Co-ed小學開始，媽媽便要我學琴；我喜歡音樂，但不享受那重複的練習；我有興趣作曲，但不想做鋼琴家。」
Elliot吃了一口蒸魚：「中學呢，我唸國際學校，沙田的 International Christian School，慶幸在那裏學曉了德文，它對我的音樂事業，幫助很大，例如我可以和Vienna Philharmonic溝通！」
這小子尷尬地說：「從小，我很有主見，到了升大學，我決定：要走出香港，看看這世界、我會唸作曲、要大學容許我設計自己的音樂課程、更有名師可跟從學藝。終於在眾多選擇中，我去了美國伊利諾州的Wheaton College Conservatory of Music，它滿足我所有的要求，有我夢寐已久的老師Martin O’Donnell，他是國際級的作曲家，他曾為電子遊戲例如《Halo》、《Myth》和《Destiny》作曲，concert music『電子化』是未來的『新音樂』洪潮，這技術非常必要。Master O’Donnell一生人只收了兩個學生，一個是日本人，另一個是我！跟了一個好老師，對學業和事業的發展，太重要了！」我拍拍鼻子：「今天的年輕人如你，太聰明了，了解自己需要甚麼！」
我好奇：「那為何大師挑選你？」他尷尬地笑：「老師說我果斷、有方向感、有組織能力……哈。」我追問：「『名師』的高徒，感覺如何？」Elliot不假思索：「太幸運了，原來這關係為我帶來一個『不可能發生』的機會：我這種『管弦音樂底』加上『流行音樂底』的作曲家，本來就不多，加上我是O’Donnell的徒弟，消息便在圈中傳了出去。在快畢業的時候，我收到一個『cold-call』電話，博納影業說受大導演林超賢所委托，問我有否興趣交些音樂作品，讓他們評核是否讓我這『o靚仔』做大電影《紅海行動》(Operation Red Sea)的原創音樂，那是大概在2016年；後來，這部電影的票房是30多億！這次的機遇，把我帶上另一個高台。在2021年，又為《長津湖》(The Battle at Lake Changjin)做電影音樂，它的票房突破56億！」我回應：「好風都要憑借力，送我上青雲！」
我八卦：「你喜歡『風頭』嗎？」Elliott措手不及：「No way！唸書時，我拉cello(大提琴)，風頭已嘗過；但是，我不眷戀；幕後的作曲工作，給我真正滿足，所以，我不想當conductor，只想做composer；而且，我覺得作曲家不應指揮自己的樂曲，因為演繹起來會主觀，『盲點』也多！」
我扮了一個妒忌的表情：「你和香港管弦樂團合作，呈獻首個藝術和digital科技融合的演奏會，叫《元宇宙交響曲》！」Elliott微笑：「一切一切，太幸運了……Master O’Donnell介紹了我為荷李活大電影公司DreamWorks做音樂，還協助我入了世界著名的作曲家代理人Kraft-Engel，於是，我拿到《Six Days in Fallujah》(法魯賈六日)電子遊戲的作曲合約，現正和一部美國大片合作，快要去上海做演奏會，跟着和Sony Music錄一張音樂專輯…..」
我問：「幸運兒，你可否和年輕人分享一些秘訣？」Elliot想想：「最重要是相信自己，然後努力，不要玩太多，要為一個『不存在的狀態』而加油，『do what may be possible tomorrow and look for a career that does not yet exist』：你要多觀察，然後估計明天會是怎樣的世界。今天的耕種，雖然看不到果實，就算是漫長的等，也要堅持下去，因為開花結果，會在五年、十年後才見到。我們還有青春，『錯』了，可以來過，但是，『錯過』了，不可能補回『前期投資』；我們的年輕力壯，便是拿來克服失敗！」
我問：「那麼，香港人『做嘢』，和外面的有甚麼『唔同』？」Elliot低頭想想：「不知道為甚麼？香港頗多年輕人多自信不夠，不勇於表達自己。」我笑笑：「香港人慣於『識做人』，怕說話不入耳，得罪別人！」
Elliot補充：「有些甘於走父母已安排、或別人走過的路，有些不介意出來工作以後，人生來回踏步；外國的青年，一般比較open-minded和adventurous，對於unknown，不會太害怕，相對勇於嘗試新的東西。」
Elliot望着遠方，有點懊惱：「香港人服從性強，或許是害怕承擔，很多不太願意『揸主意』，常視為『孭鑊』，故此，許多事情，別人喜歡怎樣便怎樣，懶得逆異。很多人只是問：『老細，你想點做呢？』東方人，畢竟是強調homogeneity(同質性)的社會！」他偷笑了，綻放了青春：「不過，香港的『老細』叫別人做事，instructions也太詳細，常講明甚麼、怎樣，卻忘記了『留白』，即預留一些空間，給下面的人發揮。外面世界的『老細』，多只討論方向和目的，接着，便期待你用思考，找出自己的方法。」我回應：「也許香港人太忙；大家趕、趕、趕，討論要花時間，倒不如1、2、3、4清楚指出，快手快腳好了！」
Elliot想到一點：「香港年輕人還要學好表達的能力，英文好、 中文更加要好，詞彙要生動和豐富，不然，和別人溝通，結結巴巴，或只用『試探』的語氣，別人怎會信服你，覺得你有主見？」
我問：「那香港人辦事的優點？」他單刀直入：「快！反應快！而且，辦事很彈性，我們是result-oriented，相對歐洲和日本，沒有那麼多規矩縛束。」
Elliot突然想起：「人云亦云我也要說，因為是真的：香港人學貫中西，和內地人交往，我們懂得中國人的規矩；和西方人交往，我們又如魚得水。香港人，絕對有實力，協助中外的文化交流！」
他搖搖頭：「不過，我希望大家對音樂在社會的地位，有所改變：外國人覺得『音樂』是人類重要的表達情感和溝通工具；但是，許多中國人視音樂只是生活中的消閒文化。」
他嘆了口氣：「對電影音樂的看法，我們也有點偏差，常常說電影中的音樂是『配樂』，好像supplementary，聊備一格；在西方，他們叫『電影音樂』。在香港，我們的行業叫『電影配樂師』，在外國，是『電影音樂作曲家』(film score composer)！」
有一句話，說「好奇是青春、好動是青春、好玩是青春」，我覺得要加一句：「好打也是青春」；看看梁皓一便知道，在各地跑來跑去，擁有無窮的精力，天天有夢想、天天徘徊於成功和挫折之間，依舊「EQ」洋溢，笑比河清。
年輕人，如果你的生活仍然像一粒乾澀的「咸柑桔」，便要問問自己，何時改變態度？樂觀、積極、向上，做一粒甜蜜的「奶油梅」！
李偉民
梁皓一和Synchron Stage Scoring Orchestra https://youtu.be/VzzuPel4pXY Acknowledgement-Elliot Leung
《The Rescue》專訪作曲家/音樂總監梁皓一 https://youtu.be/RdJvZr7zB_s Acknowledgement – Elliot Leung
梁皓一《The Rescue》錄音幕後花絮 https://youtu.be/dgyZxI3a95c Acknowledgement – SonySoundtracks
梁皓一 元宇宙演奏會 https://youtu.be/Jd2dmqah4NkAcknowledgement-HKPhilharmonic
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