在香港，潮流總是一窩蜂。因為有藝廊專門推動日本的經典藝術家草間彌生(Yayoi Kusama)，於是到處都是草間彌生的作品；其實同被選為「21世紀十大前衛藝術家」的山下工美(Kumi Yamashita)與深堀隆介(Fukahori Ryusuke)，成就同樣突出，可是，卻斯人獨憔悴…..

最近新聞報導，旺角西洋菜街行人專用區，變質為「大媽歌舞町」，或累旺角行人區被消殺，「街頭藝人」的法律問題，又成為討論。 小時候，娛樂和消閒，只有報紙和收音機，電視機也只是在七十年代才普及。在那年代，走到那裏，街上都有「表演藝人」，不要計算上環及廟街「大笪地」長駐演出的，在灣仔修頓球場和春園街附近，更經常看到表演地攤：唱南音的、拉二胡的、耍功夫的、舞劍弄蛇和猴子的、玩魔術的、創作「麵粉公仔」的，喚，我記得，還有一個表演「軟骨功」的女師傅。歲月如金，淡然地從手指罅中流逝，不過，我們小孩子對中國文化的尊重，便是受這些街頭表演潛移默化地培養出來…..

從來，創新的藝術作品，都會引起爭辯。由香港藝術節出品，賽馬會資助，毛俊輝老師導演的「非傳統」粵劇《百花亭贈劍》(Pavilion of a Hundred Flowers)，便引來文化藝術界的討論…..

回歸後，香港政府的視野寬闊了，眼見世界級的大都會，如倫敦、紐約、巴黎、東京，因為有文化、藝術、創意等「軟實力」，地位、競爭力、魅力，永遠遙遙領先。後來，亞洲的城市，如首爾、台北、北京、上海、新加坡，在這些「軟實力」的投放，也迎頭趕上，香港如果不「發力」，在未來的日子，看著別的城市在「軟實力」上進步，我們不單止慚愧，更會後悔(如十多年前我們錯過了「IT」產業的機會)。 今年，「財爺」陳茂波增加資源，著意改善香港「文藝創」的基礎，除了受到業界的歡迎外，有遠見的市民會明白，投資這些「軟實力」，長線來說，必然會利及香港…..

在農曆新年，踏入晚上11時，黄大仙祠開放，市民爭上頭注香，資深藝人黄夏蕙身穿粉紅色「狗狗」套裝，排在隊頭等待上香，非常搶眼，立刻成為新聞人物。 有些人笑「夏蕙BB」無知，專製造這些「搞笑」新聞，但大家知道嗎？夏蕙姨是名校庇理羅士女子中學的畢業生，她才不會無腦亂來。在娛樂圈中，她深知自己的定位是「攝石風頭人物」，所以，凡有全港市民關注和媒體報導的事情，她都會把握機會，突圍而出，成為娛樂版頭條，例如萬聖節，她會在蘭桂坊扮鬼出没；時裝名店被指控歧視本地人，她會跑去街上，和網民一起抗議；名歌星演唱會，她會坐前排獻花、派利是；名人的葬禮，她會出席，被取笑為「殯儀之星」。夏蕙姨絶不理會别人反應，我行我素，非常「有型」，是她粉絲心目中的偶像，雖然她已八十多歲，仍不乏粉絲給like！…..

看了有「泰國小鄧麗君」之稱的「朗嘎拉姆」的演唱會，一連兩晚，在灣仔伊館舉行。誰為她改中文名字？認真不濟，因為十個有八個人不懂唸「嘎」這個字。這個「朗嘎拉姆」不得了，一個外國人，本身在泰國沒有名氣的歌星，竟然可以在中國人的地方突然紅起來…..

說起「跑」內地，我應該是律師中的第二代。在六十年代，香港的律師很少和「中國」(當時，叫「中國」) 打交道，當時國家仍然閉關自守，而且因為文革，處於不安的狀態，律師是消失了的行業。七十年代，國家開放了，有一群和「中資機構」往來較多的律師，如廖瑤珠、何耀棣、阮北耀等，是第一批接觸中國市場的律師，但他們不用去中國尋找法律機會，是「中資機構」包括銀行在港給他們生意。有些人叫他們做「親中律師」，他們不用考試，前輩們自動獲委任為「中國公證人」…..

青年人：國家和特區政府在過去的多年，都未曾這樣強力公開推動文藝的工作，故此，在未來，除了新的政策，必然有新的資源、配套和機會，給有志從事文藝和創意工作的人發揮；所以，青年人，除了當律師、會計師、醫生、投資銀行家、政務官以外，其實有更廣闊的原野在等待你，如果真心喜歡文藝和創意工作，為何不忠於自己，卻屈服別人的意見，找一份「寫字樓」工作？目前形勢，是百年難得一遇的機會，要好好把握。你看，連一河之隔的深圳都有了V&A博物館（Victoria and Albert Museum），你還感受不到那「磁場」的改變？…..

傳統的劇場，觀眾坐在椅座，看著台上的故事，無論是生離死別、甜酸苦辣……都和觀眾無關，或許他們只是「偷窺」的第三者。「互動劇場」(interactive theatre) 的概念，便是把觀眾帶進劇場，是在內、或在外，成為其中的一份子，達到「互動」的最高目的。有人喜歡叫「互動劇場」做「活動劇場」，我喜歡「活動」這名稱，因為更貼切…..