政府要支持視覺藝術家(如畫家、陶藝家、雕塑家等)，是困難的；他們不像表演團體(如話劇團、舞蹈團、交響樂團等)，只要資金到位，便一群團友受惠。而視藝家，眾多都是個體戶，「打單泡」的，只能接觸一個、協助一個。他們的需要也非常個人化，有些要你幫忙找地方，有些找贊助，有些可能只要你介紹某某美術館，所以政府作為一個大機器，卻要作小運行，是吃力的。香港有些視藝家聯盟，通常也只是舉辦一些「聯合展」，群策力不大，更沒有能力為視藝家在海外推廣。再者，視藝家很多都嚮往自由，對於集體行動，並不太熱衷；我認識一個雕塑家，一天十多小時，把自己關在工作室，不問世事，唯一外出時間是中午，去茶餐廳叫一份「午飯套餐」。
和視藝家聊天，發覺他們的需要，基本上和大家一樣，想增加收入，改善事業。剛大學畢業的，他們沒錢沒工作，所渴望的，是如何可以「入行」，可是要成為專業視藝家，便要畫廊看上你的潛質，並願意代理你的作品。有位好友說笑：「加入政黨，比入行做藝術家，更為容易！」這些新人，我們叫「emerging artists」，他們重視的是「機會」。
第二類，便是入行差不多十多年以上的視藝家，成績不高不低，在行內薄有人氣，但是跑不出大名堂，要靠其他工作幫補，才能堅持下去，就算想宣傳一下自己，連出版畫冊的資金也不夠。這些視藝家，最希望的是「入流」，即普羅大眾也認識他們，讓他們名氣提高、作品得到認同，同時亦賣到一個好價錢。
第三類，便是出名的視藝家，他們在香港擁有知名度，但是在境外，沒有人認識，我們叫他們「老師」，但是在外面，人們會問：「他是誰？」要把這些本地知名的視藝家「國際化」，為香港爭光，讓他們可以載入藝術的青史。這一批，我們叫他們為established artists，他們重視的是在創作生涯中，留一個好名。
那麼，如何協助上述三類視藝家，各人有各話，真不容易下結論：有些說要給他們找地方創作，有些說要搞展覽，有些說要送他們去外國暫住和創作，有些說要成立一個「資源中心」……
解決問題，最「方便」的方法，當然是把它一腳掃給政府；但是，要「大機器，小動作」，必然不理想，許多藝術推廣工作，都是細微、輕巧的。
政府最容易做的便是「派錢」。歸納起來，派錢可有五種用途：
- 提供津貼，讓視藝家舉行作品展。
- 資助視藝家參加比賽，如果勝出，可以一舉成名。
- 協助視藝家去外地參加「住創計劃」(artist in residence) ，讓他們多見多聞。
- 資助視藝家的個人推廣活動，例如外訪、出版等。
- 催生一些大型的視藝展銷會(art fair)，讓作品可以變成商品。
許多視藝家，背後有畫廊做營銷代理，所以，與其靠一個未必善於行政的藝術工作者，自己推動自己，不如多利用他背後的推手，由他們靈活地執行上述工作。不過，如果是單純的商業活動，政府又很難直接資助；故此，香港的畫廊應該主動一下，嘗試成立「NGO」(非牟利團體) ，然後向政府申請資助，舉辦和執行上述五類活動，當一個視藝家紅起來，畫廊長線來說，也可以間接得益。
以上種種，都是視藝推廣的活動，更基本的，是目前香港對「視藝品」的購買需求，仍然未達理想。可以進一步的，是政府帶頭刺激需求，試想想，政府可以掛畫、放陶藝、擺雕塑的地方，大大小小，包括政府部門辦公室及大型基建項目，加起上來，隨時過千過萬個的地點。如果政府可以撥一筆錢，供各部門申請購置藝術品，可不要輕看這一股購買力帶來的「蝴蝶效應」，它會刺激視藝家增加創作，滿足市場。既然政府想推動香港成為文化藝術之都，那麼，政府所管理的地方，看來也需要「藝術」一番吧。許多政府部門，看到的，只是辦公室「四寶」：屏風、檔案櫃、空牆、紙皮箱，其實可以放些本地不貴的藝術品。
如果在香港，一個有才藝去sell；一個有財力來buy，藝術的供求力量活潑起來，產生互動及連鎖反應，便會引發香港視覺藝術的進一步發展。
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