時間溜逝，不同年紀，都會回望：中學回望小學；大學回望中學；職場回望大學。退休後，回望過去數十年，點點滴滴，掛在心頭；整理照片，不再見面的同學、消失了的老師、走了的父母……是變黃的照片、變黄的回憶，誰不會突然心裏一酸，眼角滾出淚珠兒。
黃秋生演而優則「編」，他的作品《夕陽戰士》(Xīyáng Zhànshì)是香港男人的集體回憶，離散的唏噓。大家如果錯過了，是錯過了一次讓緬懷療癒心靈的機會，你會後悔的。
男孩子的情懷是什麼？是豪情壯志；男人的情懷又是什麼？卻是「豈有豪情似舊時」。在劇中，黃秋生用了所有「熟男」都懂得唱的一首歌，是逝世歌星羅文的一首歌，叫《前程錦繡》，它說：「互助互勵又互勉，那怕去到遠遠那方，前程盡願望，自命百煉鋼，淚下抹乾，敢抵抗高山，攀過望遠方」，沒聽過的，要上網聽一下，是香港金曲的經典。
在那年代，那個少男，誰沒有爬上馬鞍山、鳳凰山、大帽山，或跑去大澳、大浪西灣、清水灣，振臂一呼：「我要成大器！」―現實裏，數十年後，我們頭髮白了、肚子大了、還有老花和口臭，有誰的命運交響曲不是走音的？甘於命運的，會說「知天命」，不服的，會同聲一哭。由黃秋生、甄詠蓓、張珮華創立的「神戲劇場」今次的《夕陽戰士》，便是帶領香港一眾男人，回望過去數十年，我們仍然是「自命百煉鋼，淚下抹乾，敢抵抗高山」，或是羅文另一經典香港金曲《幾許風雨》所說：「似個瘋漢，滿肚鬱結，怒罵著厭倦」？
《夕陽戰士》是小品，故事性不強(當然，小品為什麼要劇情？)，也沒有所謂「普羅劇場」(popular theatre) 的「誇張」戲劇衝突，它只是溫馨、幽默、抵死、唏噓，用疾勁的對白，道出所有男人「豈有豪情似舊情」的情懷：四位到了四十來歲、無樓無車、怒氣沖天但是得過且過的「廢男」，因為老師的葬禮而重遇；他們想起唸書時代的往事，有愛、有恨、有鬥，最重要是年青時，還存有夢想，但是，到了今天「人到中年萬事哀」，各人都暗地裏收藏一本難念的經，過著日出又日落、彷似等死的日子。他們身不由己，每天走同一條路、做同一件事……突然，其中有一位廢男告訴大家：「各位同學，老師的遺願是希望我們找一條船，護送他的骨灰，撒在釣魚台群島！」好了，那升了天的老師，竟然「整蠱」他們，要這四個「麻甩中坑」打破沉悶的生活，一起揚帆出海，到底他們會否願意「捨命陪君子」去釣魚台？出發後，是否一去不回？若果能夠活命回香港，又會否尋回生命的樂趣，還是依然度日如年？
黃秋生是一個具多方面才氣的演員，他不單演出《夕陽戰士》，還當上這劇的藝術總監和編劇，他引用尼采的一句話來表達心聲：「人生沒有目的，只有過程，所謂的終極目的是虛幻的」。
小品製作來說，大家不是來看舞台、服裝和特效，也不來「劇情」一番，小品像放入苦澀咖啡的一粒糖，它喚起生命的甘甜，那便足夠。可是小品的對白必須精采、演員的演出必須動人，才可以達到目的，《夕陽戰士》絕對是成績斐然。
當然，劇中的對白仍然有可以琢磨的地方：有些內容未夠「啜核」聚焦，不能帶出應有的作用。此外，也許為了讓觀眾可以輕鬆一下，劇情就一些「不是太好笑的笑位」，重複太多，變了反高潮，例如一位同學常常追討另一位同學多年的舊債、而甲君懷恨乙君當年搶了他的女朋友等等。其實，《夕陽戰士》最觸動觀眾心靈的地方，是「逝者已矣」的感覺，應該沿著這條線多點落墨，多點突顯「豈有豪情似舊時」的主線，現在，還是有著許多香港話劇的毛病，就是怕觀眾「悶親」，良好的一條主線，卻要混上大量「線頭線位」的放笑，其實，帶領觀眾哭，和帶領觀眾笑，應在不知不覺間發生。
演員來說，最優秀是鄧智堅，他飾演中年「古惑老蚊公」，看透世情，自私中帶著一顆善良的心，由頭領軍到尾，把觀眾的情緒控制，《夕陽戰士》如果沒有鄧智堅，很容易走樣。有一句話，說好的綠葉比牡丹重要。另一位演員馮志佑，他扮演一位失意的建築裝修「判頭」，對生命無奈，演出相對要低調，可是他的張力，和鄧智堅不相伯仲。相反，餘下的兩位演員邱頌偉和張銘耀則相形失色，在同樣演粗線條男人的情況下，未能拋出自己獨特的性格，一天到晚只是在火爆，欠缺了深度，而且，唸對白的語氣，太接近黃秋生，觀眾的感覺，像變出了三個孫悟空。
另外一位要提及的，是監製張珮華，她是一位了不起的舞台「媽咪」，舞台演出的成千上萬件大小幕前、幕後事情，交了給她，便可以貼貼妥妥地見貨，她付出許多，可是非行內人，根本不會知道。我常常說：「演員、導演是太陽，可是，那些無數的小星星，才是我們宇宙的奧秘！」
我和許多香港人想法一樣：電影院戲票太貴，差不多一百元一張，到那裏，當然看特技大片啦。回到家裏，需要婆婆媽媽的感情舒緩，則按鈕收看電視劇或「次輪」電影。可是，某天某刻，心靈的靜角被翻起，需要洗滌平復，於是在晚上，躲進了劇院，靜心地欣賞真人演繹，它的腦袋影響了我的腦袋；劇散後，對著漆黑的天空，長嘯一下，哼，又一天。
我不要「豈有豪情似舊時」，我要「豈只舊時有豪情」，今天，我仍然在火紅地燃燒……
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