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「新香港人」楊雲濤，香港舞蹈團藝術總監：香港社會和藝術的「第三度空間」
跑了上海一趟，在虹橋和內地的朋友吃飯，他們的理想是如何在不改變現有環境下，創造未來。回到香港，是另外一群文化人的聚會，他們認為社會要有移山劈石的大改革，明天才有希望…..
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「港女」(Kongals) 打不死精神：何家「叛女」何超儀人生的六個關口
在香港，男女非常平等。上館子，很多女士爭「埋單」；去訪友，煮菜的是老公，女人不再是「女流之輩」，可以豪邁；男人不再是「大丈夫」，可以溫柔。社會好像多了一些男人，卻又少了一些女人；好像多了一些女人，卻又少了一些男人。原來男女平等的要訣便是把「平等」視為「平常」，對性別的議題，無庸大驚小怪，看到鴛鴦，管那些行為是雌？那些行為是雄…..
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《上流寄生族》：韓式、日式、台式、中式、港式貧窮五部曲，年輕人為何不滿？
談到貧窮，誰沒有千言萬語。 數十年了：都市過度化、全球一體化、教育普及化、經濟滯脹化、人口老化、上游機會停滯化等等，社會退步，就算人們願意營營役役地生活，也找不到「小王子」(Le Petit Prince)的美好國度…..
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律師會前會長周永健漫談時勢，香港年輕律師的五條出路
認識周永健(Anthony Chow) 數十年，我們同是律師，他待人誠懇，沒有架子，言必有信，大家都尊敬他，所以，他曾是香港律師會會長。最近，更做了香港賽馬會的主席，馬會是我們香港藝術發展局的布施善長，所以又遇上，我說：「Anthony，你和我都是資深律師，不如找個機會坐下來，倚老賣老，給年輕律師一些意見和啟發。」Anthony燦爛地笑：「哈，希望從回望，可以找出玄機吧…..
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從《反黑》到《作家的謊言》，誰說香港沒有周潤發的接班人：閃亮突出的張建聲
放心，「張建聲」不是我們胖胖的政務司長「張建宗」的弟弟，樣子不一樣。前者是「顏值」高的小生。 朋友說：「不看『港產片』了，一堆中年演員互相拼湊，今天是張家輝搭梁家輝；明天是郭富城和梁朝偉。」告訴你，演員和導演其實都不想重複又重複：重複的面孔、重複的槍戰。可是沒有這些東西，根本找不到投資者，因為「不知名演員、非警匪電影」休想離開香港半步，可以「賣埠…..
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(九十三) 投身創意行業，第一步是改善你的口才
創意工作朋友走在一起，都覺得內地、台灣同行的口才，一般來說比香港的出色：他們說話有感情、聲調有高低強弱、用詞準確、內容豐富、思維條理分明。 我們戲劇行內有一位莫鳳儀老師，她說話起來，便符合上述標準，不喜歡的人會笑為「老派」，但是，什麼是「老派」？在中環上班的人，十居其九說話有陋習(最常見是廣東話竟然加上「R」口音，跟著是用詞乏味，一天到晚只有「好」字：好玩、好食、好睇……，所以字正腔圓，便是「老派」？每次見到莫老師，她一開口，說話的感染力便發功，作為人和人的有效溝通，那算是口才…..
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香港資深舞台填詞人岑偉宗：為何第一句歌詞決定歌曲生死？
「歌名和歌曲的第一句是『生死攸關』：歌名不吸引，或未能畫龍點睛，便沒有人會關注這一首歌；而歌曲第一句更是引玉之磚，第一，聽眾許多時候憑著第一句，決定是否把歌曲聽完下去；第二，對作詞人來說，第一句是內容和曲韻的『水源』，如果頭首開錯了，再填寫下去，便不順暢。」我點頭：「同意，例如鄭國江老師所填寫的《分分鐘需要你》，第一句是『願我會揸火箭，帶你到天空去，在太空中兩人住……』，你看，它為以後的歌詞，提供了內容發展的極大空間，如果改為『手拖手去餐廳吃飯』，那便只是一條羊腸思路了…..
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白雪的《過春天》：內地獲獎的「港片」，比我們更「港片」？
我覺得：如果港產片拍得好、有水準、有觀眾，什麼都有可能，如果港產片不濟，半條生路都沒有。 在我們熱烈討論的時候，內地電影商已經默默地起革命。萬達傳媒剛剛起步，「格殺勿論」，拍了一部非常好看的「港片」，全片主要講廣東話，極像港產片，它叫《過春天》(The Crossing)…..
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上環：一百年前的鬼怪故事，今天文娛中心的兒童音樂會
上環文娛中心，在皇后大道中345號，1989年建成，快三十年了。約一百年前，那裏是一座紅磚和麻石維多利亞古典風格的街市，非常英國，但在八十年代拆掉。如果追古思舊，去今天港澳碼頭對面的「西港城」吧，它是老街市的北座，不過是愛德華時代的建築，給保存下來…..
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譚兆民：藝團總監面對挑戰，亦要做好工作的六大法則
譚兆民(Paul Tam) 有幹勁、有夢、有火。在2014年，獲聘任為香港芭蕾舞團(Hong Kong Ballet)的行政總監，短短數年間，舞團充滿活力。 平時的Paul，溫文有禮，嘴角掛笑，有藝術家的氣質，但是，一談起工作，他就變得雀躍。那天，和他喝咖啡，一談，就是兩小時…..