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在香港舞蹈界，現今有兩位「舞王」、「舞后」：男的是曹誠淵，女的是梅卓燕。他們非凡的地位，不只是計算他們的「舞」功底子，而是大家對他倆的敬愛。受敬愛的人不會獨善其身，他們每每會為業界付出，培養後輩。曹誠淵和梅卓燕都是我在藝術發展局的前後同事，曹誠淵成立香港城市當代舞蹈團，梅卓燕帶領舞者跑出海外，兩者的性格，都有一個共同點，便是絕不扭扭擰擰，心裏想到，便說出口，是君子。真的厭倦了那些見面假裝熱情，轉過身，便是損人利己的動物….

夏夜微風，聽罷無伴奏合唱團「一舖清唱」，主題是《這夜免收人頭費》，離開合和中心的「1563」音樂廳，思緒如潮。 過去的生活真實，今天倒摸不透人生。晚上，站在灣仔皇后大道東183號，感覺有點假，明明有血有肉，卻覺得自己只是個木偶。心靈在片刻間，飛回童年的灣仔：噢，八歲的我，走在合和中心的前址，那是一家古老劇院，叫「香港大舞台」，門口有人推著木頭車，放著蒸熱的甜蔗，高聲叫喊：「有甜蔗賣，仲有竹蔗汁！」…..

一氣呵成，讚頌香港人的文化遺產。 做資料搜集，見到一大堆有關「大戲」戲院的恐怖故事，憑空杜撰，把這些消失了的文化空間，妖魔鬼化：什麼上環高陞戲院後面有「雞人表演」，即小孩子被人斬手斬腳來娛賓；佐敦的普慶戲院常有繡花紅鞋叫人「快點走」等等。唯一類似真相的，是西環的太平戲院，它見證了1934年旁邊的煤氣鼓大爆炸，火災波及晉成街一帶，死了四十多人，當時有一南亞裔看更，衝入火海開動緊急裝置，把煤氣排出大海，可惜他被燒死，後來便謠傳太平戲院有白影在走動，這當然是穿鑿附會…..

在文化藝術方面，我擁護「弱勢社群」。最怕看到三類評論報導：凡外國來的表演，必然「精采絕倫」，向著舶來品拍馬屁。其次，有大型表演，便叫大家爭先恐後去看，到底我們只是開眼界，還是看作品的好壞。最後一類，便是因為和藝術家是友好，便胡亂吹捧，內容並非真實…..

政府要支持視覺藝術家(如畫家、陶藝家、雕塑家等)，是困難的；他們不像表演團體(如話劇團、舞蹈團、交響樂團等)，只要資金到位，便一群團友受惠。而視藝家，眾多都是個體戶，「打單泡」的，只能接觸一個、協助一個。他們的需要也非常個人化，有些要你幫忙找地方，有些找贊助，有些可能只要你介紹某某美術館，所以政府作為一個大機器，卻要作小運行，是吃力的。香港有些視藝家聯盟，通常也只是舉辦一些「聯合展」，群策力不大，更沒有能力為視藝家在海外推廣。再者，視藝家很多都嚮往自由，對於集體行動，並不太熱衷；我認識一個雕塑家，一天十多小時，把自己關在工作室，不問世事，唯一外出時間是中午，去茶餐廳叫一份「午飯套餐」…..

六十年代，香港影壇有七個玉女演員，當時沒有「經理人」制度隔阻，明星親蜜起來，可以走在一起，搞個「聯盟」。成熟的馮素波是大姐姐，淡定的沈芝華是二姐姐，接著是青春美麗的陳寶珠、蕭芳芳、「反叛少女」薛家燕、柔弱的王愛明及小可愛馮寶寶。聯盟在影視圈太重要，看看「四大天王」這招牌，讓張學友、劉德華、黎明、郭富城紅了數十年。「The Big Four」的許志安、張衛健、蘇永康、梁漢文，分開做「騷」，便缺乏力量，但走在一起後，頓時吸金力強。荷里活Marvel的各路英雄，只要聯盟拍一部電影，票房如氫彈般爆炸…..

時間溜逝，不同年紀，都會回望：中學回望小學；大學回望中學；職場回望大學。退休後，回望過去數十年，點點滴滴，掛在心頭；整理照片，不再見面的同學、消失了的老師、走了的父母……是變黃的照片、變黄的回憶，誰不會突然心裏一酸，眼角滾出淚珠兒。 黃秋生演而優則「編」，他的作品《夕陽戰士》(Xīyáng Zhànshì)是香港男人的集體回憶，離散的唏噓。大家如果錯過了，是錯過了一次讓緬懷療癒心靈的機會，你會後悔的…..

電影界怕碰政治題材，它如榴槤，喜歡的人大讚，不喜歡的會大罵；投資一部電影，動輒數百萬，誰會喜歡只有一半的觀眾入場。今次，有一位甘冒虧蝕的有心投資者，就是文化人石中英，他對「港產片」的愛護，正是許多「搵真銀」的業界所沒有，所以，落筆時，偏心是應該的。編劇和導演是城市大學教授趙崇基(Derek Chiu) ，除了電影，他會發表文章，不管你同意他的觀點與否，但是感受到他這知識份子的堅持…..